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1 战后设计之启程——20世纪50年代2

在被占领的废墟下2

进驻军的设计8

美军家属房8

设计运动之黎明期18

日本设计委员会18

优秀设计23

纯色就更胜一筹吗24

平面设计的集团化28

日本宣传美术会30

Graphic 55展35

设计的社会性发展50

G-MARK的启动50

每日工业设计奖56

战后的制造业与设计59

1951年——日本工业设计元年59

工业改变了日本人的生活64

开始出现工业设计师66

2 对工业化社会的质疑——20世纪60年代78

高速成长的余波78

战后时代早已结束79

美式生活79

新消费社会之形成82

工业化社会的矛盾86

世界设计大会87

东京奥运会99

梦想的超级特快列车102

国立屋内综合竞技场——丹下健三103

视觉传播与艺术总监106

“PERSONA”小组展——年轻人刮起的旋风110

“空间到环境展”122

室内设计的独立132

呈现道德秩序的内部空间——岩渊活辉的出现135

波普艺术带来的轻快的空间表现——境泽孝的挑战136

极简主义与价值转换——仓俣史朗的活跃138

典范的转换144

震撼世界之年——1968年144

激进主义——从工业化社会走向信息化社会145

地下话剧与海报149

日宣美解散155

3 从工业化社会走向信息化社会——20世纪70年代162

战后终结162

冲绳回归日本本土162

中日恢复邦交正常化164

日本列岛改造论165

石油危机167

政治道德改革168

1970年大阪世博会172

总体规划173

从城市规划到总体规划174

节日广场175

代表未来城市的世博会与景观计划177

冈本太郎与太阳塔，未来空间178

节日广场的自动装置与艺术家的参与180

企业策略与艺术总监181

百货店变身街道——西武百货店的文化策略181

从物质到现象——PARCO的形象策略187

对美的追求——资生堂的设计192

梦幻物语——三得利的广告197

雨后春笋般兴起的室内设计205

藤江纺织物与北原进210

吧尔康与内田繁、三桥育代212

“收音机吧”与杉本贵志214

“艺术收藏家之家”与植木莞尔217

乱步凌房与森豪男217

消失的混沌220

内部研讨会222

东京设计师空间与“ONE DAY ONE SHOW”227

70年代的服装设计动向——高田贤三与三宅一生232

DECOMAS委员会与CI的普及237

走向生活方式与个性化的工业244

70年代的社会与工业的动向244

团块世代的生活方式247

制造商的组织能力与工业的变化251

新游戏的诞生254

4 设计多样性——20世纪80年代258

泡沫景气与泡沫时代258

日常性的丧失——泡沫期的设计263

变得更加多样的实验269

错综复杂的平面设计271

数字时代前夜271

田中一光的牵引力280

亚文化与杂志的盛行284

不断挑战的室内设计291

挑战多样性——扩张时代的需求291

Hotel IL Palazzo在设计方面的合作304

“连续的时间”“被分割的时间”——饮食空间与时装店314

与服装设计师的对话318

推动文化的家具设计328

家具东京设计师周1988328

家具设计之于日本人的意义331

走向世界的服装设计334

被创作的流通与工业340

新流通方式的抬头340

无印良品与AXIS343

被组织化的工业349

5 在环境时代生存的设计——20世纪90年代—21世纪10年代356

后泡沫期社会的设计356

看向日常的眼光358

三宅一生的周边产品360

褶皱革命360

探求制衣原点诞生的服装362

不断扩大的平面设计师的领域365

数字时代兴盛之中365

商品开发与传媒设计368

地方主义与全球主义之间373

从茶室看到的373

米兰家具展的价值是什么376

环境时代的新工业380

可持续性与通用性381

自由设计师们的建议388

后泡沫期的城市与设计394

不断变化的东京风景394

地区开发与设计总监398

战后设计贯穿了什么401

“SO＋ZO”展的意义401

终章 以人为本的设计410

何谓设计410

设计与人类文化学410

脱离物质至上主义411

从“物质逻辑”到“关系逻辑·414

21世纪设计的应有姿态416

“弱小”感觉的设计417

变化·细微·当下418

今后的设计420

结束语 从“无常观”到“无常美观”452

“美”是一种哲学452

何谓“侘”之样式454

附录460

图片版权说明460

中译人名索引462

参考文献501

日本年号与公历对照表502