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第七章 中国古代戏曲理论的深入519

晚明戏曲理论概况519

第一节 冯梦龙的戏曲理论和戏曲改编520

第二节 凌濛初的戏曲理论527

一、本色论527

二、自然论534

三、情节结构论537

四、《南音三籁》的曲学成就539

第三节 张琦《衡曲塵谈》与写情论554

第四节 祁彪佳两“品”中的戏曲理论559

一、生平及两“品”的写作559

二、品曲标准561

三、戏曲功能论564

四、戏曲结构论567

五、戏曲语言论569

六、戏曲意境论571

七、两“品”在戏曲理论上的地位572

第五节 沈宠绥的戏曲声乐论573

一、对魏良辅改革昆山腔的矫正与完善573

二、《度曲须知》中的南北曲字声及其腔格论577

三、《度曲须知》中的曲韵论588

四、《弦索辨讹》的北曲曲唱论590

第六节 晚明的戏曲评点596

一、王思任的《牡丹亭》评点597

二、陈继儒的戏曲评点600

三、沈际飞的“四梦”评点602

四、茅暎、茅元仪的《牡丹亭》评点606

第七节 沈自晋的《南词新谱》及其曲学理论609

一、沈自晋的生平与曲学渊源609

二、《南词新谱》的编撰611

三、沈自晋的曲学理论614

第八节 张岱的戏曲表演论及其创作论623

一、张岱戏曲理论的生活基础623

二、《陶庵梦忆》中的戏曲表演论625

三、《琅嬛文集》中的戏曲创作论629

第九节 孟称舜的戏曲创作论633

一、戏曲传情论633

二、戏曲人物论637

三、戏曲风格论639

四、戏曲语言论643

第十节 丁耀亢《啸台偶著词例》的曲论644

一、调（词）有三难645

二、词有十忌646

三、词有七要648

四、词有六反650

五、《赤松游·题词》中的曲论651

第十一节 袁于令、卓人月、吴伟业的曲作序文与戏曲理论654

一、袁于令的《焚香记·序》、《南音三籁·序》、《盛明杂剧·序》655

二、卓人月的《新西厢·序》及其悲剧论660

三、吴伟业的“言志抒愤”与“事俱按实”的戏曲主张663

第八章 中国古代戏曲理论的集成670

清初戏曲理论概况670

第一节 金圣叹的《西厢记》批评670

一、金圣叹的生平及其文学批评671

二、金圣叹批评《西厢记》的理论特征673

三、辩《西厢记》之“淫”677

四、论《西厢记》的人物形象680

五、论《西厢记》的情节结构687

六、论《西厢记》的语言692

七、金圣叹批评《西厢记》的影响695

第二节 李渔的《闲情偶寄》与戏曲理论699

一、生平与《闲情偶寄》699

二、戏曲结构论704

三、戏曲情节论720

四、戏曲语言论731

五、戏曲音律论744

六、戏曲表演论752

七、李渔戏曲理论的美学特征767

第三节 《南曲九宫正始》的曲体论与对南曲曲体的规范773

一、编撰《南曲九宫正始》的缘起773

二、务在寻真，强调南曲原腔本调774

三、论宫调与曲调的归属783

四、论曲调的句式及对曲调句式的规范784

五、论犯调及对犯调的规范789

第四节 清代的两部官修曲谱《南词定律》与《九宫大成》794

一、《南词定律》795

二、《九宫大成》805

第五节 黄周星的《制曲枝语》818

第六节 尤侗的曲学观824

一、曲非徘优小技825

二、文律双美论828

三、写情论829

第七节 毛声山、毛宗岗父子的《琵琶记》批评833

一、毛声山批点《琵琶记》缘起834

二、《琵琶记》动机与主题考辩839

三、《琵琶记》艺术论847

四、毛宗岗《琵琶记·参论》862

第八节 毛先舒的戏曲音律论872

一、文以理为主872

二、曲律论876

三、曲韵论878

第九节 经史学家毛奇龄的戏曲观883

一、重视戏曲的言志与教化功能883

二、《西厢记》考论887

三、戏曲起源考论898

第十节 洪昇与孔尚任的戏曲理论900

一、洪昇的戏曲理论901

二、孔尚任的戏曲理论905

第十一节 吴仪一的《长生殿》评点和《还魂记或问》916

一、论《长生殿》的主题916

二、论《长生殿》的艺术成就923

三、《还魂记或问》931

第十二节 《牡丹亭》的女性批评者939

第十三节 程琼的《才子牡丹亭》及其“色情论”955

一、对《牡丹亭》“情”的主题与作者“至情说”的认同955

二、以“色情说”诠释“至情说”959

三、“才”与“色”、“情”的交融971

四、“色情说”的社会意义972

第十四节 周昂的《此宜阁增订金批西厢记》及其曲论975

一、《此宜阁增订金批西厢记》的底本及其批评对象975

二、言情论978

三、语言论981

四、结构论986

第九章 中国古代戏曲理论的重心转移990

清代中后期戏曲理论概况990

第一节 李调元的《雨村曲话》与《雨村剧话》991

一、戏曲功能论991

二、虚实论994

三、《雨村剧话》中的地方戏论996

第二节 黄图珌的戏曲创作论998

一、曲律论999

二、词采论1002

三、化工论1003

第三节 金德瑛的《观剧绝句》1005

第四节 凌廷堪对曲律的考证及其曲论1012

一、《燕乐考原》的戏曲乐律论1013

二、《与程时斋论曲书》1016

三、《论曲绝句》1020

第五节 焦循的花部理论1028

一、论花部之胜1028

二、论花部剧目1030

三、《剧说》对戏曲的考索1036

第六节 清代中叶的戏曲表演论著1039

一、《扬州画舫录》1039

二、《审音鉴古录》1042

三、《明心鉴》1046

四、《乐府传声》1054

第七节 《燕兰小谱》、《听春新咏》等杂著对清代北京剧坛的记载与表演理论1059

一、《燕兰小谱》1060

二、《日下看花记》1063

三、《听春新咏》1067

四、《消寒新咏》1070

五、《辛壬癸甲录》、《长安看花记》、《丁年玉笋志》、《梦华琐簿》1080

第八节 梁廷枏的《藤花亭曲话》1088

第九节 姚燮的《今乐考证》及其戏曲理论1101

一、《今乐考证》的曲体论1101

二、《今乐考证》的曲史观1104

三、《今乐考证》的文献价值1105

第十节 刘熙载《艺概·词曲概》的曲论1108

第十章 旧曲学的终结与新曲学的兴起1122

近代戏曲理论概况1122

第一节 吴梅对旧曲学的总结1123

一、戏曲创作理论之总结1123

二、戏曲史之总结1128

三、曲谱之总结1131

第二节 王国维的《宋元戏曲史》与新曲学的出现1135

一、王国维的生平及其戏曲研究1135

二、《宋元戏曲史》的理论成就1139

三、科学研究方法的运用1146

第四节 近代戏曲改良理论1152

一、戏曲改良理论的提出1152

二、戏曲改良的理论主张1154

三、戏曲改良理论的艺术实践1162

四、戏曲改良理论的意义及其局限1165

参考文献1169

书名索引1173